的小弟，它的电影市场是对美国完全开放的，美国电影要想在曰本得到上映许可非常容易。
运气好的话，主创人员直接实现财富自由也不是不可能。
而1986年，机器猫系列的《大雄与铁人兵团》位列本土票房第四位.
1987年，机器猫系列《大雄与龙骑士》的本土票房夺得亚军。
也就是说，如果一部电影、一本小说或者一张音乐专辑能够在日本大卖，出品公司和主创人员由此获得的收益是相当可观的。
就拿1986年和1987年来举例。
结果曰本电影业便由此盛极而衰，迅速走向了下坡路。
还别看曰本影院每年上映的电影，部数在一千部以上，但绝大多数电影都不是日本本土电影。
最吃香的也不是真人电影，而是动画二次元和动物为主题的电影。
而日本电影行业的真实状况是，因为不是信息时代，这个年代的人还不能完全了解这些数据展露的行业特性。
在昭和最后的十年里，尚不能发现财富密码的日本大制片厂们，没被饿死就算好的了。
美国电影电影业受到美国政府扶持，大制作商业片开始量产。
纵观八十年代，日本电影所剩不多的这点本土票房，其实一直都是靠电视剧和动画剧场版撑着的。
因此，这段时间也被日本电影人称作日本电影的“黄金时代”。
偏偏此时又遇到了美国开始了猛烈的文化输出。
甚至唱片和录像带的租赁业务都非常繁荣，提供相关服务的出租屋也满眼皆是。
综合考量，日本确实可以称之为文艺创作者的天国。
而且曰本本土电影人还是实力不足，打不过美国的好莱坞模式。
再加上日本的文化版权方面发展相对成熟，管理也是最严格的。
新一代的明星越来越多的出自电视演员和选秀偶像。
拿电影来说，不像国内仅仅是靠电影本身的拷贝或者票房收入来赚钱。
说白了，真能够为电影公司赚到钱的电影里，真人电影所占的比例也不具优势。
六十年代时，曰本本土票房占票房总份额七成以上，电影公司大把捞钱美滋滋。
而松竹完全就是吃老本了，除了寅次郎的《男人之苦》系列，还有一部被翻牌过无数次的《忠犬八公》之外。
还
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