威利斯横穿了广袤的美国腹地，将中西部广袤的农田、密集的工业城镇和蔓延的郊区甩在身后。
当曼哈顿那如同石笋丛林般密集的摩天楼群终于出现在地平线上时，何雨柱的脸上没有任何抵达终点的激动，只有一种即将完成收尾工作的平静。
空气中弥漫着与西海岸和荒漠截然不同的气味。
是哈德逊河与东河交汇处的水汽、汽车尾气、以及无数人聚集生活所产生的、属于大都市的独特气息。
他没有进入喧嚣的市中心寻找酒店，而是将车停在布鲁克林区一个可以远眺曼哈顿下城的大型停车场。
他的目标清晰而巨大：
纽约联邦储备银行那深埋于地下基岩中的金库，以及，不远处的纽约大都会艺术博物馆。
接下来的两天，他像一个真正的游客，混迹于曼哈顿的人流中。
他乘坐渡轮，在自由女神像的注视下，用莱卡相机拍摄曼哈顿壮观的天际线；
他在华尔街那头着名的铜牛前驻足，看着西装革履的银行家与兴奋的游客擦肩而过；
他也在百老汇霓虹闪烁的夜色下漫步，感受着这座世界之都永不疲倦的脉搏。
当然，他也“参观”了大都会艺术博物馆。
与芝加哥艺术博物馆的厚重系统不同，大都会的收藏更加庞杂、浩瀚，其亚洲艺术部，尤其是中国文物展厅，规模更是冠绝西方。
他隐身在那幅来自广胜寺的巨幅元代《药师经变》壁画前站立了许久。
看着那恢弘的佛国景象、栩栩如生的人物，它们本应存在于山西某座古寺的墙壁上，接受信徒的顶礼膜拜，而非在这里，成为异国学者研究的对象和游客相机里的背景。
他还看到了更多——商周的青铜重器，宋元的书画珍品，明清的瓷器玉器……
它们数量之多，品类之全，构成了一部令人心悸的、流亡海外的华夏物质文明史。
他的目光平静地扫过每一件器物，如同一位即将开始清点的库房管理员。
扫描感知在看似不经意的漫步中，早已将展厅与所能触及的库房结构、文物位置，精确地刻印在脑海。
行动的夜晚，是一个月朗星稀的夜晚。
何雨柱隐身离开了布鲁克林的停车场，如同一个没有重量的幽灵，借助夜色和能力的掩护，轻易地穿越了东河，踏上了曼哈顿岛。
他的正下方，就是纽约联储那如同地下城堡般的巨大金库。
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