莎拉·伯恩哈特，这位巴黎舞台的皇后，此刻完全化身为拉维尔涅庄园的女主人。
她的步态看似优雅从容，但细看每一步都带着不易察觉的虚浮，仿佛脚下的木地板随时会塌陷。
她没有立刻开口，甚至没有刻意去看台下的任何人，只是微微侧首，目光空茫地扫过这间富丽堂皇的客厅。
就是这短暂的静默和几个眼神的流转，一种奇异的感觉已然在观众心中滋生，并不断蔓延。
她美丽，像一件精心烧制的瓷器；她优雅，有骨子里散发出来的贵族风范……
但在这美丽与优雅之下，是一种深不见底的苍凉、无助和脆弱。
她不像一个活生生的人，更像一个被华丽的衣饰和优雅的仪态包裹起来，却即将碎裂的泡沫。
只有坐在包厢里的莱昂纳尔知道，这是他与莎拉反复沟通、演练了无数次才达到的效果。
他们摒弃了传统悲剧中女性角色歇斯底里的外放表演，转而追求一种内敛的、近乎绝望的平静。
这种平静之下，是暗流汹涌的痛苦，是灵魂被慢慢碾碎的无声哀鸣。
莱昂纳尔要求莎拉·伯恩哈特呈现出“玛德莲夫人”内心深处的灵魂——用后世的话讲，就是“破碎感”。
这种气质，比任何痛哭流涕更能激发人类本能的同情与保护欲。
这个时代的观众，没有人能够抵抗这种“破碎感”——果然，观众席上响起一阵怜悯与惊叹的窃窃私语。
先前从纪尧姆口中听闻“闹鬼”事件时，不少人心中勾勒的是一个风流放荡、工于心计的毒妇形象。
然而，眼前这个女子，她的
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