受每看30分钟，就回家等上一星期——等下一幕的舞台布景和灯光安装好——也不是不行。
这种观众恐怕还没有生出来。
一个反直觉的事实是，作为“精神产物”的文学作品，受到物质条件的约束或者促进远比大部分人想象得要多。
照相技术普及以前，家不得不长篇累牍地描写环境；而摄影机出现以后，人人都会点“镜头感”视角变换。
作为舞台艺术的戏剧对技术的依赖更甚于，甚至可以说技术能在一定程度上决定剧情。
莱昂纳尔近乎狂妄地认为，如果技术条件能达到自己的要求，《雷雨》这出戏可以连人物都不要。
只要舞台上摆出“两层楼”的真实布景，点亮电灯，然后“电闪雷鸣”两小时，一样能造成轰动。
整个欧洲的戏剧大师都会来到巴黎，流着哈喇子看上3小时，回去后用鞭子抽着剧院经理做舞台改造。
要知道世界上第一部“电影”《进站的火车》，什么剧情也没有，而且只有46秒，观众乌央乌央地买票观看。
等等，电影，莱昂纳尔忽然想到摄影机的发明者好像也是法国人……他甩了甩头，把这个想法先抛到脑后。
他要专注在《雷雨》上——《玩偶之家》的出现，预示着欧洲的戏剧艺术正处于蜕变的前夕。
莱昂纳尔，要抢先一步，为戏剧开辟这条新路！
无论埃米尔·佩兰最终是否点头，他都会把《雷雨》写出来。
如果喜剧院固步自封，他会去寻找更有冒险精神的合作者——比如正在凭借《玩偶之家》风头正劲的巴黎歌剧院。
或者那些规模稍小，但是更热衷于创新的私人剧院。
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