p; 埃米尔·佩兰挣扎着坐直身体，拿起那份清单，手指点向第一项，开始了艰难的逐条讨论。
“首先是这个，‘实景’，而且要有‘能够真实通行的两层楼’！”
埃米尔·佩兰激动起来：“莱昂纳尔，你清楚我们现在舞台的结构吗？镜框式舞台，纵深只有8米！
流行的做法是背景用透视画法营造空间感，近处摆放一些实物道具。观众已经习惯了！
你要求一个带楼梯的两层楼，让演员可以频繁地上下楼、关门、奔跑、甚至在楼上楼下同时发生冲突……
这不仅仅是布景成本的问题，我们还需要加固舞台地板，重新设计吊杆系统，甚至调整乐池的位置！
成本太高了！”
莱昂纳尔摇了摇头，耐心解释：“你说的没错，观众习惯了布景画，但《玩偶之家》已经让他们体验到了‘真实’！
我的新剧本，与场景营造的氛围感息息相关，靠一幅平面的布景画永远无法实现我想要的效果。
它需要的是一个能让演员真正‘生活’其中的环境。8米的纵深不够，那就想办法拓展。
巴黎歌剧院能做到，为什么法兰西喜剧院不能？我们也是法兰西戏剧的殿堂！”
埃米尔·佩兰几乎要吼起来：“殿堂也要考虑金库里的法郎！歌剧院有国家的巨额补贴，整整是我们的两倍！
我们喜剧院虽然名声在外，但每一分预算都要精打细算！你知不知道改造舞台结构需要投入多少？
这不仅仅是木料和工匠的费用，还可能影响后续一系列剧目的排演计划！”
莱昂纳尔毫不退缩：“投资是为了更大的回报。一次性的改造投入，能满
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