巴黎的剧评界，对这出戏剧的艺术评价更上层楼。
《费加罗报》的剧评主播儒勒·克拉雷蒂，完全放下了之前的恩怨，盛赞《合唱团》的突破、创新。
他看过剧本之后，敏锐地意识到，莱昂纳尔在《合唱团》中放弃了过往戏剧的一些糟糕的范式——
那些冗长的内心独白，不时穿插的歌队表演，程序化的道德说教，极度依赖巧合推进剧情……
《合唱团》的剧情节奏没有一刻是停滞的，每个人物、每段情节都在不断地流动，任何转折都有充分的铺垫。
高潮则像是急流遇上了礁石，水花高高溅起，在阳光下折射出七彩的虹霓。
《合唱团》不是歌剧，却处处渗透着音乐的力量；《合唱团》不是正剧，却能让观众在欢笑中感悟真谛。
儒勒·克拉雷蒂在剧评中断言——
【虽然不知道莱昂纳尔·索雷尔是在哪里，或者是从谁那里获得启发的，但毫无疑问，《合唱团》将“轻喜剧”以及“喜歌剧”提高到了一个新的高度。
在雅克·奥芬巴赫之后，法国也许将迎来一个更年轻、更杰出的戏剧大师——哦，这回，他是真正的法国人！】
莱昂纳尔看到这个评价都惊呆了。
儒勒·克拉雷蒂对《合唱团》节奏的评价他倒是不意外——
这部戏剧本就脱胎自后世的电影，他在写剧本时也摒弃许多这个时代戏剧的痼疾。
但是把自己比作雅克·奥芬巴赫……克拉雷蒂真不是上头了吗？
雅克·奥芬巴赫是个德国人，14岁才随着父亲来到巴黎，后来成为法国轻歌剧的奠基人
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