sp; 莱昂纳尔想了想，掏出信纸和鹅毛笔，给罗斯柴尔德夫人写了一份礼貌性的回信，感谢了她对《一个陌生女人的来信》的赞美。
不过自己的第一个长篇要写什么，他还没有确定。
在19世纪，一个家如果没有引起轰动的长篇，往往不被认为是真正的“杰出”。
莫泊桑成名是因为自己的短篇，同时这种轻巧、便捷的创作方式也带给他极大的创作自由和丰厚的收入回报，但是《一生》和《漂亮朋友》反响平平，是他内心挥之不去的痛。
因此，莱昂纳尔不得不慎重对待自己的第一个长篇，一定要避免放个哑炮出来。
接下来他又查看了《现代生活》的来信，写信的总编埃米尔·贝热拉。
他同样盛赞了《一个陌生女人的来信》，不过更多是从文学角度，他尤其对的开头赞赏有加，甚至说：
【这将革新人们对法国的认识，让诗人们知道，当中也蕴藏着法语的秘密……】
看到这句话莱昂纳尔笑了起来。
19世纪下半叶的法语诗歌，大概是世界上在形式探索方面走得最远的现代诗歌，将双关、断句、分行、错位押韵、大小写……
一切字母语言能涉及到的音律、节奏元素都进行了革命性的创新运用，几乎到了无法理解的地步。
斯特凡·马拉美的《牧神的午后》就是其中的代表性作品——那是一首莱昂纳尔即使拥有了一个法国索邦大学生对法语的掌握，都无法完全读懂的诗。
但是这句【多年以后，面对床上的女人，家“L“将会回想起自己读到某个陌生女人的来信的那个遥远的下午】却与法语诗道路隐隐相通。
不过接下来的内容就有些“
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