在接到消息以后的第二天，梅原千矢就全力的开始了将《艾丽娅的预言》第一卷翻译成中文的工作。-d^a￠n!g`k_a′n~s-h\u^.`c￠o?m`
看起来，这至少是个比《蒙面勇士》的剧本创作要简单一些的工作
毕竟只是在已有的文本内容上进行翻译而已，不需要进行全新的创作。
但是在梅原千矢看来，却并非如此。
日语翻译成中文
看起来只是从一种文本转换到另一种文本。
但每种文本本身都是有着除开单纯的“信息表达”以外的魅力所在的。
这是文本本身的魅力所在。
一本书在这方面投入的精力越多，呈现出来的“文本上的魅力”越高。
想要无损的翻译成另一种文本，难度也就越高。
而《艾丽娅的预言》现在就是这么一种情况。
在目前出版的文库版中，她被夸的最多的，大概就是文本上很细腻。
但这种细腻是依托于日语的本地化表达的，很大程度上是不能直接的无损翻译成中文的。
如果原样的搬过去，会有很多问题，会让读很多者难以理解。
那么，梅原千矢的做法很简单
那就是，在保留原本意思的情况下，不要去纠结“怎么样把这句日语翻译成中文读者能理解的感觉”。+新?完,本*神`站￠ *追`最′新!章-节^
而是直接从根本上重构文本。
过去，人们对她的评价总是褒贬不一的。
有人说她“娇揉造作”“堆砌辞藻”。
但也有人说，她的文本“很有想象力”。
但无论是褒还是贬，基本上都无法否认一点
那就是，对于“中文”本身，仁慈”是有着熟练度和自己的理解在其中的o
这种熟练度要远超她对日语的熟练度。
此时，久违的尝试用中文来进行创作，对梅原千矢来说，有种久违的、陌生的、但是却又熟悉的感受。
刚开始，她的确是感觉有点生疏。
毕竟是太久没用中文写作了，大脑内的默认语言也早就变成了日语。
她感觉自己脑内的中文词库，就好象被封存起来，上了一把锁。
当自己尝试走进脑海内那用来存储词汇量的仓库的时候，看着一个个被堆放
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